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吴昌硕的影响力为什么这么大?

学我,不能全像我。化我者生,破我者进,似我者死。

——吴昌硕

青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗,三家门下轮转来。

——齐白石

元明清以来及于民国,风骚占断百名家。

——于右任

吴昌硕的影响力为什么这么大?

吴昌硕(1844.8.1—1927.11.29),

初名俊,又名俊卿,

字昌硕,又署仓石、苍石,

多别号,有仓硕、老苍、老缶、苦铁等。

浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。

晚清民国时期闻名国画家、书法家、篆刻家。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

花草六条屏

他是“后海派”代表,

为杭州西泠印社首任社长,

与任伯年、蒲华、虚谷

合称为“清末海派四各人”。

其集“诗、书、画、印”为一身,

融金石字画为一炉,

被誉为“石鼓篆书第一人”、

“文人画最后的岑岭”。

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篆书十一言春联,浙江省博物馆藏

少年时先天初露

吴昌硕的影响力为什么这么大?

壹月安东令(白文),

染于苍(朱文)两面印 青田石

1844年,吴昌硕生于浙江省孝丰县鄣吴村

一个念书人家。

幼时随父念书,

后就学于邻村私塾。

10余岁时喜刻印章,

其父加以指点,初入门道。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

苦铁现状,白文印 浙江省博物馆藏

不幸的是,

在他16岁时,因平静军与清军战于浙西,

百口避乱于荒山野谷中,

弟妹先后死于饥馑。

后又与家人失散,

替身做短工、打杂过活,

先后在湖北、安徽等地逃亡数年。

西泠印社出任首任社长

吴昌硕的影响力为什么这么大?

篆书“西泠印社”,西泠印社藏

1914年,西泠印社十周年眷念大会上,

吴昌硕被公推出任首任社长。

其时他已是名满全国的各人,

集“诗、书、画、印”于一身,

无人不平。

他为印社撰联云:“印讵无源?

念书坐风雨晦明,数平民曾开浙派。

社何敢长?

识字仅鼎彝瓴甓,一耕夫来自田间。”

这正是他不停的冲淡谦善肚量的详细示意。

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石鼓文四条屏

浩瀚名家均受其影响

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墨荷图轴

作为海派绘画的创建者,

他的艺术对付中国近当代绘画的成长

发生了庞大而深远的影响。

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双桃图轴

20世纪以来,很多精巧的画家如:

齐白石、王震、赵子云、陈师、

陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、

钱瘦铁、潘天寿、吴茀之、

王个簃、诸乐三等

都受到吴昌硕艺术的影响与启迪。

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▲吴昌硕及其著王谢生名单

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山茶花图轴

他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者,

在对吴昌硕艺术的进修、传承与研究中,

也对近中国当代花鸟画的成长过程

具有了相等重要的代价与浸染。

个中,王个簃是吴昌硕弟子中的佼佼者。

他穷极毕生精神,

全面担任吴昌硕艺术,

在诗、书、画、印规模造诣卓著。

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吴昌硕 《葫芦》

齐白石比吴昌硕小二十岁,

二人既是同时人,又是两辈人。

按照齐白石的挚友胡佩衡的说法,

齐白石生平之中基础就没见过吴昌硕。

并未获得吴昌硕的亲身指点,

可以说齐白石师承吴昌硕,

但也仅仅只是“遥师”。

吴昌硕曾为齐白石写“润格”和

《白石画集》(篆)扉页。

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▲齐白石 东方朔献寿

王一亭,上海商界绅士。

与吴昌硕体会于1911年,

两人相差23岁,为忘年交。

吴昌硕对王一亭的辅佐首要表此刻

篆刻、绘画、诗词等方面的指导和切磋,

他将本身“用作书之笔作画”的履历

毫无保存地教授给了王一亭。

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▲王一亭 我佛初祖

在吴昌硕的浩瀚学生中,

赵云壑的身份有些“非凡”:

他30岁阁下,拜寓居苏州的吴昌硕为师,

1910年间,他到沪上鬻艺,

为吴昌硕赴海上成长打开了前路,

从此,一向跟从吴昌硕阁下。

在吴昌硕亲传诸学生中,

赵云壑最为靠近吴昌硕本人艺术风采,

常为吴昌硕代笔。

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▲赵云壑 石鼓文

陈师曾,江西义宁人,陈寅恪之兄。

曾留学日本,攻读博物学。

1910年35岁的陈师曾回国,

拜吴昌硕为师,绘画、书法与篆刻,

皆得缶翁真传。

潘天寿说:“(陈师曾)先天高,,品德好,

学识广博,国粹基本深挚,

金石字画无所不能,痛惜死得太早,

不然他的艺术成绩定在吴昌硕之上。”

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▲陈师曾 篆书八言联

陈半丁出生于浙江绍兴柯桥,

少年时怙恃双亡,糊口崎岖。

1894年19岁的陈半丁

随表叔吴石潜(西泠印社首创人之一)

上海小长庐馆拓印为业,

在此与吴昌硕体会并拜师。

陈半丁异常勤学,深得吴昌硕厚爱

非但本身亲身教授,

还将其先容于挚友任伯年、蒲作英。

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▲陈半丁刻鳌龙钮寿山高山石严敦和自用印 1934年作

李苦李,祖籍浙江绍兴。

1916年,近不惑之年的李苦李拜师吴昌硕,

师生都极为当真,

李的习作,缶翁都加以修改、考语,

绝非依旁门户假托师名。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲李苦李 篆书七言联

朱屺瞻,是我国闻名的寿星画家,

画坛的一代宗师。

1918年始师从吴昌硕。

常与同门的潘天寿、吴茀之研讨艺事。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲朱屺瞻 岁北风骨图

1923年, 27岁的潘天寿,

任教于上海美专,后经挚友诸闻韵先容,

熟悉了近80岁高龄的吴昌硕,

深得其器重。

潘天寿常去探访吴昌硕,

耳濡目染,画艺大进。

吴昌硕曾对其入室学生说:

“阿寿学我最像,跳开去又分开我最远。

大器也。”

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲潘天寿 雏鸡啾食图

王个簃,16岁到南通修业,

笃好诗文、金石、字画。

1925年29岁的王个簃分开南通来到上海,

拜81岁高龄的吴昌硕为师,

并在吴家接受了家庭西席,

为吴昌硕孙儿授业。

师生之间旦夕相处,得益遂多。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲王个簃 枫叶绣球图

吴茀之幼承家学,

1922年考入上海美术专科学校学画,

并受业于吴昌硕。

工书法,善诗词,善于写意花鸟画,

其画深受吴昌硕一派画风影响。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲吴茀之 书法

沙孟海与吴昌硕的来往有点戏剧性。

1924年事末,

吴昌硕老师在海上词人况蕙风家闲坐时,

发明白沙孟海镌刻的印章,

连忙挥笔书道:“虚和整秀,饶有书卷清气”。

获得吴昌硕云云评价,

24岁沙孟海感动不已,

不久就拿着本身新刻的印章登门拜师。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲沙孟海 书法

诸乐三,于1920年到上海拜吴昌硕为师前,

诗字画印已具有相等程度。

诸乐三有幸能经常随从老人阁下,

获得了吴昌硕的亲授,

并能直接细观其原作,

重复穷究老人印学之精华,

目击老人治印之真谛,终得缶翁衣钵。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲诸乐三 书法

朱复戡,五岁时即在青甑上操练毛笔字,

七岁可写一尺见方的石鼓文,

引起了吴昌硕的留意。

吴密切地称朱复戡为“小畏友”,

朱则称吴“吴昌老”。

吴昌硕平日出席各类雅致重要的勾当,

都要带上朱复戡,以伴侣之名形影不离。

这样的同伴被称为“一老一少”,

成为大上海文化界的一大异景。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

▲朱复戡 大篆

诗、书、画、印造诣颇高

吴昌硕的影响力为什么这么大?

明拓泰山刻石二十九字本册页(吴昌硕旧藏)

吴昌硕与传统文人画家差异,

兼“诗、书、画、印”四绝于一身,

能博采众长,兼收并蓄,

将四绝交融意会,

出格是他以金石入印,入书,入画,

以最传统的艺术身分和审美抱负

塑造了极新的艺术气魄气焰和民俗。

诗文,奇崛古朴又意味深长

吴昌硕的影响力为什么这么大?

诗文手稿 浙江省博物馆藏

吴昌硕善作诗文,

数十年不曾中断过。

他的诗文,用典较多,不甚普通。

但有些绝句纯用白描伎俩,

生动天然,靠近口语。

有些绝句则含嘲讽意味,抒产糊话柄感。

所作题画诗请托深远,

颇有浪漫主义气味;

评述前人字画,尤多独到见解。

从前所作五古,有一部门含有嘲讽意味,

揭破了其时暗中社会某些不服征象。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

谭复堂填词图轴(赠谭巘),浙江省博物馆藏

浙江省博物馆藏《谭复堂填词图轴》作品,

其右上方有吴昌硕题诗:

“复堂词料太凄迷,满眼靡芜日影低。

茅舍设门空掩水,柳根穿壁势拿溪。

倚声才大推红友,问字车繁碾白堤。

最好西湖听按拍,橹声摇破碧玻璃。”

谭复堂,即谭巘(1832—1901),

号复堂,仁和(今浙江杭州)人,

以词名显一时,有“风流牛耳”之推誉。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

诗文手稿 浙江省博物馆藏

他的散文作品写得不多,

多半是序跋、考据和题画小品之类,

写的都很朴素夷易。

题画小品中尤多全心之作,

表达糊话柄感,鞭笞貌寝征象,意味深长。

著有《元盖寓庐诗集》《缶庐诗》三卷等。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

诗文手稿 浙江省博物馆藏

书法,被誉为“石鼓篆书第一人”

吴昌硕的影响力为什么这么大?

篆书“雪庐”

吴昌硕的楷书,始学颜鲁公,

隶习汉代石刻,篆学石鼓文。

行书学黄庭坚、王铎。

他的书法作品以篆书、行草为主,

暮年所书隶书,结体变长,

取纵势,用笔雄浑、丰满,

具有篆书陈迹,将篆、隶溶为一体,

形成奇异面孔。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

临石鼓文

其隶书遍临《汉祀三公山碑》《张迁碑》

《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。

中年往后,则博览浩瀚金石原件及拓本,

选择石鼓文为首要摹仿工具。

数十年间,重复钻研,

故所作石鼓文凝练遒劲,气魄气焰奇异。

60岁后所书尤精,圆熟精壮。

喜将石鼓笔墨集语誊写春联。

暮年以篆隶笔法作草书,

笔势奔驰,苍劲雄浑,不拘成法。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

《西泠印社记》,浙江省博物馆藏

《西泠印社记》是吴昌硕71岁时

为眷念西泠印社创立而誊写的碑文,

辞章与书法俱佳,

是彰显吴昌硕人书俱老时期

小篆艺术风度的精品。

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吴昌硕书法

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吴昌硕书法

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吴昌硕书法

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吴昌硕书法

绘画,富有金石味

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吴昌硕 自画像图轴(80岁)

吴昌硕最善于写意花草,

受徐渭和八大山人影响最大,

因为他书法、篆刻功底深挚,

他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势

融入绘画,形成了富有金石味的奇异画风,

也成了影响近当代中国画坛的直抒胸襟,

畅快淋漓的“大写意”示意情势。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

他亲爱梅花,

以写大篆和草书笔法为之,

墨梅、红梅兼有,

画红梅水分及色彩协调恰到甜头,

红紫相间,文字畅快。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

水墨兰石图轴

又喜作兰花,

喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成,

刚劲有力。

画竹竿以淡墨轻抹,

叶以浓墨点出,疏密相间,

富有变革,

或伴以松、梅、石等,

成为“双清”或“三友”。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

菊花也是他常常入画的题材,

伴以岩石,或插以高而瘦的古瓶,

与菊花情状相映成趣。

多作黄色,或作墨菊和红菊。

墨菊以焦墨画出,

菊叶以大笔泼洒,浓淡相间。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

书画八条屏(局部)

暮年较多画牡丹,

以艳丽的胭脂红设色,

含有较多水分,

再以茂密的枝叶相衬,气愤发达。

荷花、水仙、松柏也是常常入画的题材。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

葫芦图轴

菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、

桃子、枇杷、石榴等也都入画,

极富糊口吻息。

其果蔬气魄沤背同色墨并用,浑朴苍劲,

对付近世花鸟画影响深远。

吴昌硕的影响力为什么这么大?

超山宋梅图轴(赠周庆云)

曾有上海闻名的房地产商哈同向他索画,

被嘲讽了一把:


更新日期: 2018-11-23 08:01
编辑作者: 太阳城亚洲
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