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方寸竹根之上篆刻江海风姿

  竹根印是篆刻艺术中的一朵烂漫的奇葩,一度成为文人追捧的雅玩之物。竹根印之于南通,汗青久长。“南通一带不产印石,而竹木原料却四处可得,因而,东皋印人中多善于于竹木印章者。”南通处所史料研究专家赵鹏,曾在《南通篆刻漫谈》一文中这样写道。

方寸竹根之上篆刻江海风韵

杨运竹根印作品 邵钰航摄

  早在明末清初,江海平原上形成了一个篆刻门户——东皋派,这一门户在印林独树一帜,影响甚大。昔时东皋印人所制的竹根章,现在仍传播较多。个中,南通博物苑藏有一方东皋印人乔林的竹根印,此印刻有“不读非圣之书,不修贺问之好”,建造精绝,备受后人推许。

  论古而及今,此刻仍有一些南通人,他们在竹根的方寸之上,一刀一刀篆刻着风姿。

方寸竹根之上篆刻江海风韵

方寸竹根之上篆刻江海风韵

清代篆刻家乔林竹根印作品“竹亭”

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方寸竹根之上篆刻江海风韵

清中期“良吏不易为”竹根印

方寸竹根之上篆刻江海风韵

方寸竹根之上篆刻江海风韵

清中期“金樽酒满伴客奏琴”竹根印

  几年前,赵鹏曾镌刻过数枚竹根印,个中大多赠送友人,本身仅留下一两枚。他说:“竹根印多用于闲章刻制,常刻诗句、格言、自戒之词。它们讲究意趣,经常是文人字画内容的一种增补,乃至是一种点题。”

  在他看来,与镌刻其他印材差异,建造竹根印,起首考究刀具尖利,云云才可以有用地割断个中的竹纤维。其次,镌刻时需用刀精确,若一刀下去,笔画完成不了,再加修饰,每每揠苗助长。

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陈爱军竹根印作品“椎石印信”

  在镌刻竹根印时,赵鹏有本身的偏好。他并不追求规整,不因印材而阁下气魄沤背同老是只管在竹根上示意出些许金石味。在他的竹根印中,,笔画可以有粗细,字可以有残破,有变革。“昔时东皋印人喜好用竹根刻印,现在我们也可以运用这种材质来表达今世篆刻艺术。”赵鹏暗示。

  自幼亲爱篆刻的陈爱军,这些年来,曾为浩瀚绅士刻制过印章,个中有画家袁运甫、林晓,华谊兄弟董事长王中军,新东方首创人之一的徐小划一。他还曾为国务院副总理刘延东刻过一枚藏书章。上世纪九十年月初,陈爱军开始建造竹根印,到此刻已经刻过两三百方。

方寸竹根之上篆刻江海风韵

竹根印材

  他说,刻竹根印,选材是要害,原料的密度越大,镌刻出来越有金石味,海门地域的密竹硬度好,很相宜镌刻竹根印。“对印人来说,面临一方好的印材,每每布满敬畏。”陈爱军回想,昔时,他的先生戚豫章偶得一方极好的竹根印材,逐日都在构想,其后却一向不曾动刀。

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陈爱军竹根印作品“上下和”

  多年来,南黄历画家杨运一向喜爱刻制竹根印,现在已逾百枚。尤其是,近十年来,他镌刻的竹根印数目颇多。在他眼中,“竹根材质精致温润,天然阴干,不裂,是可贵的印材,加上竹根特有的纹理,很有味道。”

  十几岁时,受父亲影响,杨运就开始迷上篆刻,从此刀耕不辍。他曾师从余曾善、尤无曲进修书法绘画篆刻,而亦师亦友的赵鹏,在篆刻上对其影响甚大。另外,他又以古工钱师,初宗秦汉,后习明清。

方寸竹根之上篆刻江海风韵

陈爱军竹根印作品“小楼昨夜听春雨”

方寸竹根之上篆刻江海风韵

陈爱军竹根印作品“以砚为田”


更新日期: 2018-10-03 08:00
编辑作者: 太阳城亚洲
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