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序《张华飙篆刻集》

我与张华飚体会多年,并常有通讯接洽,在一些书法勾当中我们多次晤面,但一向没有深入共事。其后,河南美术出书社拟出书一套篆刻技法研究丛书,要求紧扣篆刻创作实践,将技与术团结起来,举办深入浅出的分解讲授,为今世印坛提供一些思索和研究的要领,其时由我制定撰写编制,并选择作者独立完成。丛书中的《篆刻篆法百讲》由我本身操刀,《篆刻章法百讲》由谷松章完成,《篆刻刀法百讲》由松章力荐浙江的张华飚撰写。这套书从组稿到完成,短短几个月时刻,华飚即将书稿交付,其才情由此可见一斑。刀法是篆刻创作中最为重要的一个环节,也是较难表述的一个环节,篆法、章法较量形象,可以采纳分类、比拟等本领来详细说明,而刀法较量抽象,它是作者创作时以差异的刀具施加于印面留下的各种细小举措陈迹,举措自己已经磨灭,只能通过留下的印痕来推论还原其时的状态,华飚若不是本身有着富厚的用刀能力与体验,详察细究,予以由此达彼的公道推论,则极有也许辞不达意,左支右绌。亏得华飚机警地恍惚了刀技与刀法的观念,多从点画的角度去说明批评各家各派的得失,化抽象为具象,获得了读者的高度评价。

这次张华飚又拿出了本身的篆刻作品集,我感想很兴奋。一个作者既有理论高度,又能将理论用于实践,道技双进,比起一条腿走路,肯定能跑得更快些。

掀开作品集,就能发明,华飚的创作意识很凶猛,他并不像大大都作者一样,师从某家某派,中规中矩,而是将古玺印糅和了青铜器纹饰的某些特性应用于本身的创作中。我们不必追究这种以图案化、工艺化、美术化妆饰印风的见识是否公道,也不必追究他这种印风情势取得了多大的成绩,仅从他的创作理念来看,就比一些只知因循保守的作者更胜一筹。

以青铜饕餮为小心的篆刻创作,在意味上追求中国古代文化中那种渊源博大、甚职苄些宗教般发人无限想象的隐秘色彩,他的这种审美抱负明了之后,在详细的技法与情势的策划中又面对很多题目。在用刀上,要示意以刀刻石的刀情石趣,强化刀石之美的示意力,这是当下创作的特性,又要必然水平上保持金属锻造形成的青铜纹饰的形象与质感,这是古与今之间的抵牾。在用篆上,要保持篆书布局的正确与刀笔的天然性,既要示意由刀笔行进而天生的时序节拍之美,又要把青铜纹样的装饰之美糅合在篆书布局之中,在篆刻的书法属性与工艺属性的和合同一中生出新样式,这又是一对粳盾。在章法上,既要在雍容僻静中浮现三千年前商周文化的天然之美、博大之美,又要运用清代邓石现在后践行的“计白当黑”的理念,在疏密离合、红白比拟之中示意匠心之美、机巧之美,天工与人工又是一组抵牾。尚有一个“印味”的题目,取用了青铜纹饰的素材,但刻出来的必需是“印”,印外所求,归宿于印。华飙在这重重抵牾之中寻求突围,寻求柳暗花明的新境,终于在迷津中找到了通向世外桃源的进口。

天下上的美千万千千,从不缺失,只是穷乏发明的眼睛。当一种美吸引你的目光,让你不由自主地为之倾心时,要学会实时捕获,只有将外在的美融入到本身的心田,使之化为自身的一部门,你的天下才会更杰出。

看得出华飚对此别有会意,他除了篆刻之外,琴棋字画以致于诗词文章都有很多勤奋,这些印外工夫,虽说不能直接表此刻印里,但会在不知不觉中塑造着他的审雅观。在艺术创作中,审雅观支撑着作者的气魄气焰取向,也抉择了作者艺术地步的高度。华飚承接晚清以来“印外求印”的创作理念,又走出一条与前人差异的情势与气魄气焰之路。他以是能取得云云成绩,缘于他30余年来深挚的积淀与深刻而独立的创作头脑。在当下各色百般的创作情势与气魄气焰之中华飚能特立独行,背后是所有篆刻史与书法史的铺垫,他学过的汉印古玺及虫鸟篆九叠篆等,他临过的很多金文、小篆、隶行、行书等,都融化在创作中,成为创作的隐藏支撑。他一向在艺海中试探,不想因循故旧,但也不想决心求新求奇以哗众取宠。偶尔有一天受到青铜饕餮的启迪,获得创作灵感,最终成绩了他的空想。这是一个偶尔,也是肯定;是“蓦地回顾”的惊喜,又是“衣带渐宽终不悔”的水到渠成;是由渐修而达顿悟的进程。

华飚以这批作品拿来“示众”,是有其艺术创作自信的。作品会使人线人一新,有人激赏,虽然也会有人“不喜好”,对此,华飚有充实的生理筹备。对一种新的艺术情势气魄气焰的见仁见智是正常的,也是肯定的,但对他艺术创作的思想方法与试探之路,伴侣们将抱以深深的敬意。着实,华飚在思索与试探中已摸到了艺术创作的焦点,他走的看似一步险棋,,实是阳关大道。华飚正值盛年,他活泼而深刻的创作头脑,丰盛的艺途蕴蓄及其在时下各种勾引中的人生定力,注定他会有更大的成绩,我们殷切地等候着。


更新日期: 2018-11-01 08:02
编辑作者: 太阳城亚洲
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