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关于篆刻章法:“疏密、离合、虚实”,名家的观点是同等的

篆刻家来楚生在写字)

来楚生 (1903—1975),原名稷,号然犀。别号许多,,这里不再罗列。来楚生老师书法拙中寓巧,草书和隶篆最为人称道。篆刻远师秦汉,近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等各人,而能不落前人窠臼,自出新买卖,开创了一代印风。西泠印社副社长,今世字画篆刻各人钱君陶老师曾经说过:“来氏刻印七十岁前后所作突变,朴质老辣,雄劲苍古,得不曾有。虽二吴(指吴熙载、吴昌硕),亦当避舍,齐白石自谓变法,然斧凿之痕,造作之态犹不免诮,二十世纪七十年月能独立称雄于印坛者,唯楚生一人罢了。”可见来楚生在当代印坛的分量。来楚生的孝顺,不只仅在于他有大量的创作,有大量的印作留世,还在于他写了一部篆刻进修的要领论方面的书,即《然犀室印学心印》,这部书体系地阐述了篆刻进修的要领和渺小能力。本日就拆出来有关章法一节说说。

关于章法,来楚生老师在书中只提了两条:

一、虚、实与疏、密

关于这一点,好像与赵之谦的“一聚一散”同出一辙,但现实上,在来楚生老师这里,更细节化了,更有可操纵性了。仅读原文,不团结印例可能团结其他人的印例就可以领略,先看原文:

组成章法的首要身分,归纳综合地讲,就是虚实,也就是疏密的题目,因此印要考究章法,起主要研究虚、实、疏、密,虚实明明,章法就机动活跃,反是,就会散漫、塞实、机械。虚实是奈何组成的?大抵可分二类,天然的虚实和工钱的虚实。

1、天然的虚实

这一点,就是印面笔墨笔画自然有多有少,虚实已自然存在,不需工钱的布置,来楚生老师举例说:

“如四字方印,将印面用十字分别,形成四个小方格,岂论笔墨笔画的几多,每字各占一格,笔画多的,只管挤紧,不扩占别字职位,少的随格放松,不让别字扩占,云云,则疏、密的感受,就会越发明明,不然,笔画匀称分列,线与线之间的间隔,使它相称,必然会形成笔墨笔画少的占地少,多的占地多了,那么全印只有线条平均(虽然,这也是一种美)的感受,没有疏密的征象了,没有疏密,虚实就不明明,笔墨原本存在笔画几多的天然虚实,反成匀称,则弄巧反成拙了。”好比:


更新日期: 2018-08-15 19:42
编辑作者: 太阳城亚洲
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