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祥和印记 张寒月老师篆刻评传

祥和印记 张寒月先生篆刻评传

张寒月,本名政,字兆麟。 1906年6月28日生于苏州城外黄埭镇。祖父竹云公,是黄埭琳桥刘埂上人,从事打扮策划。父月涛,母王氏。兄妹三人中,寒月排行第一。父亲张月涛在苏州齐门外开了一家米行,店号“大顺隆”。父亲雅好字画,信仰释教。

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张寒月7岁时入私塾读了8年书。15岁时凭着一股乐趣开始自习绘画。有一次,他一口吻将家中全部能用来绘画的纸全用光了,正愁无钱购纸时,得知四面的一家旧木器店由于要糊花窗正在收购画稿,于是他兴冲冲地将本身的画稿送去出售了。虽说所得甚微,但也可用来挥洒一番了。过后,那家旧木器店的店员汇报他,有题款钤印的画才值钱。于是他回家找来刻刀印石,下手刻出了平生第一方印。这位店员的无心插柳,却是好事不小的。

张寒月16岁那年,父亲过世。因不擅做买卖,“大顺隆”米行转让他人策划,本身以后鬻艺为生,并拜吴中名家吴松柏(汾)老师为师,进修绘画。

1923年,18岁的张寒月在先生徐儆予教育下,来到穿心街“报国寺”皈依印光法师。至关门顶礼后,印光开示:吃斋念经,求生净土,诸恶莫作,众善履行,心钤不忘。并取“德经”为法名。

以后他同心用心奉佛,吃斋念佛,逐日佛事作业尤勤。平常除了绘画即是刻印,并赴各地拜望金石古物、胜景事业。又大量临刻了秦汉古印和明清各家印作。这一时期的工夫,为改日后的博取约收,,自成面孔,打下了坚硬的基本。也为他其后机关严明、刀法精熟、情势多样、擅长变革的奇异印风提供了先决前提。

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张寒月父亲的生前挚友、书法家鲍南平老师见他云云吃苦自励,心中不胜欣慰,热情地提出:“你无师自学,盲目苦练往旧事倍功半,我来先容你去处上海吴昌硕老师求教吧。”在鲍老师的热心引见下,张寒月带上习作来到上海山西北路吉庆里,参见了这位驰名国表里的艺术人人—吴昌硕老师。吴昌硕老师看过习作后,对张寒月说的第一句话即是要学俊杰印,写俊杰碑。并说“刻印要着重篆法、章法、刀法的相辅相成。一方印,如统一小我私人体,必需四肢躯干设置适合,并使之血脉流畅,神完气足。”在人人的指点下,张寒月对篆刻艺术有了全新的熟悉,日日进境,差异以往。吴昌硕老师见此材可造,又修书一封,将本身最自得的篆刻高足、常熟赵古泥老师先容给他,并申饬道:“切不行满意于像我,要转益多师,自成一家,才气学有所成。”

因为这样的时机,张寒月拜认了两位篆刻人人。这无疑对他的生长成长起到了振聋发聩的浸染。人人的指点、引导,不光使他在技法上有了明明进步,更重要的是在熟悉上有了根天性的改变。

1931年,《寒月有金石笔墨癖》等21方印作入选苏州书店出书的《古今绅士字画金石真迹初集》。赵古泥为他题写了《寒月斋主印存》签头。这一时期,他徐徐申明鹊起,结交日广,结识了王晓仙、张大千、张善子昆仲,又在张氏座间结识了叶恭绰、张丹斧、王秋湄等字画篆刻名士。由于他品学兼优,各人乐于与他来往,出格是张大千张善子昆仲与他友好最深,张大千常请他代刻印章,还特意画了两本册页作为报答。名师的指导以及与这些高人雅士的来往,使他大开眼界,大长见地,大增心量。正如他66岁时所作的《黄埭十境》印谱序言中所说的“予自幼尚篆刻,生平觉得专业,四十年来志在于斯老而弥笃……”

1939年,张寒月与挚友朱竹云、张星阶在苏州城隍庙对门开设了一家“海棠画馆”,策划字画篆刻。出书了《寒月斋主印存》二册,印数1000册,内集印作两百多方。稍后,朱竹云、张星阶去外地营生,“海棠画馆”由他一人继承策划。三年后又迁至景德路察院场口业务。在这一时期,他又结识了章太炎、萧蜕、吴待秋、陈迦庵、樊少云、王个移、吴湖帆、赵子云、苏乐石等高人名人,见闻日广,艺益精进。

这一时期,可以说是他篆刻艺术的低级阶段。武艺由熟而生,尽量尚不能完全离开吴昌硕、赵古泥的藩篱,却已有新的心法、路数。另外,他又上溯罗致汉印古朴醇厚、博大浑融的气味充分本身,故而其作品已显雍容宽博、丰茂浑厚情景。其拭魅这一风采在他25阁下已见眉目,但当时还很少很弱,而此时则已间歇性地重复露面并不绝强化壮大起来了。可以说,他的小我私人风采在这时已经起源形成。

祥和印记 张寒月先生篆刻评传

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1947年,因裱画名手华道勤老师先容,张寒月去上海“静安画廊”专事篆刻,直至解放后重返苏州。时代,他又交友了一大批沪上名家,如邓散木、白蕉、马公愚、朱屺瞻等。解放后回苏,他继承在察院场口策划篆刻,社会的昌明,糊口的安宁,使他神色痛快,在他1950年春自刻的一方《兰痴》白文印印款中记道:“余性喜写兰,索者恒以兰为酬……植兰满园,品种颇多,花时香气扑鼻。好者日来相赏,曾获有‘兰痴’之称……”这一时期,他与吴中字画篆刻界来往频仍,如朱竹云、张星阶、吴似兰、楼浩白、吴进贤、祝嘉、蒋呤秋、周瘦鹃、蔡谨士、沙曼翁等。跟着他见闻日广,所悟日深,他的艺术水准也不绝上升,应该说50年月是张寒月篆刻艺术气魄气焰的成熟期,其作品益发丰茂完博,醇厚庄重。

在刀法上,他又按照本身的气魄气焰特点,自出机杼地计划了一种非凡的“菱角刀”。通例的平口刀,以其钝角、锐角的差异,其刀面外形是准方形的。而他的“菱角刀”,其刀面外形却是三角形的,因其正反两面两个三角形相向对合,其立体截面就成为一个菱形。这种“菱角刀”最利于他团结冲、切两种刀法而举办的披刀法,在锲刻时能操作刀面后半部门慢慢加强的厚度,入石披擦字口石面,能爽涩兼得,使线条中段圆厚丰满,力气内充,进而形成了他独占的“螳螂凸肚”的线形特色。另外,他又善用刀刃、刀角及向线落刀、转刀披削等其他刀法以增变革。在作品情势上,他受赵之谦作品的开导,斗胆将人像、山川、花草、园林等引入篆刻,使印面与印款相得益彰。假如嗣魅赵之谦无意为之的汉画相石入印是一种未及深化的实行,那么张寒月的图象入印则是一种故意识的对篆刻情势富厚的寻找,好比他对今世科学家、艺术家、友人学子和好汉人物肖像入印的实行试探,有吴昌硕、齐白石、赵古泥、吕凤子、周瘦鹃、鲁迅、郭沫若、雷锋、梅舒服、郑逸梅、钱仲联、费新我等,与他的印面一样富有刀情笔致,赢得了同志专家的叹服和称道。


更新日期: 2018-10-15 19:02
编辑作者: 太阳城亚洲
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